Крэйг Гиллеспи, обладатель «Оскара» за монтаж «Тоня против всех» и постановщик «Круэллы», подошёл к экранизации «Супергёрл» с неожиданной для жанра установкой: сделать картину максимально тактильной. Фильм с Милли Алкок в главной роли вышел в прокат 26 июня 2026 года, и уже на этапе продакшна режиссёр отказался от глянцевой стерильности, свойственной большинству современных супергеройских блокбастеров.
В интервью изданию The Credits Гиллеспи рассказал, что главным словом на площадке было «tactile» — осязаемый. Вселенная Кары Зор-Эл получилась нарочито грязной и обжитой: помятая одежда, немытые волосы, потёртые подошвы обуви. «Я постоянно спрашивал у гримёров — она точно не накрашена? Она правда выглядит грязной?» — вспоминает режиссёр.
За визуальный язык фильма отвечал британский оператор Роб Харди, заменивший постоянного соавтора Гиллеспи Николаса Каракацаниса («Круэлла», «Тоня против всех»). Харди принёс в проект бесстрашную, почти документальную оптику: обилие бликов, дыма и зерна, вдохновлённое цветовой палитрой «Тельмы и Луизы» конца 1980-х. Команда сознательно избегала «отполированной» картинки, свойственной современным блокбастерам о космосе.
Отдельного внимания заслуживает подход студии к трюкам и спецэффектам. Гиллеспи настоял на максимальном количестве практических решений в кадре: свыше пятидесяти видов инопланетных существ, часть из которых — сложная аниматроника студии Legacy Effects, остальные созданы силами лондонской команды. Мотоцикл персонажа Джейсона Момоа (Лобо) физически проезжал сквозь пиротехнику и полсотни каскадёров — вместо привычной проекции на рир-экран или монтажа на рельсах. «Я хотел, чтобы он реально проехал на байке через взрывы», — объясняет режиссёр.
Не менее показателен разговор о цветовом решении трёх солнц — красного, зелёного и жёлтого, знакомых по комиксам DC. Вместо постпродакшн-эффекта Гиллеспи и Харди выбрали лёгкую цветокоррекцию прямо в кадре, стараясь, чтобы зритель считывал смену освещения органично, а не как визуальный трюк.
Экшн-сцены снимались без второй съёмочной группы — весь материал прошёл через первый юнит под личным контролем режиссёра, а одна лишь центральная сцена погони заняла около шести недель. Такой подход роднит блокбастерный масштаб с авторским контролем над эмоциональной линией героини.
«Супергёрл» — показательный пример того, как режиссёрская воля способна изменить визуальный код франшизного кино: не за счёт технологий ради технологий, а за счёт осознанного выбора фактуры и практических решений там, где индустрия давно привыкла полагаться на цифровую полировку.
Источник: The Credits (Motion Picture Association) — интервью Крэйга Гиллеспи Саймону Томпсону, июнь 2026.
